回望70年的新中國美術(shù)，我們可以發(fā)現，高揚愛(ài)國主義精神一直是美術(shù)創(chuàng )作的主旋律。70年來(lái)，廣大美術(shù)工作者深入生活，扎根人民，從愛(ài)國這人世間最深層、最持久的情感出發(fā)，創(chuàng )作出大量有筋骨、有道德、有溫度的優(yōu)秀作品，為筑牢中華民族精神大廈的根基作出了重要貢獻。

　　心系祖國的深厚情感

　　高揚愛(ài)國主義精神的美術(shù)作品題材寬廣，各種代表作品中，無(wú)不蘊含著(zhù)深刻而樸素的精神表達。

　　新中國成立后，國家有計劃地組織美術(shù)工作者創(chuàng )作革命歷史題材美術(shù)作品，對廣大群眾進(jìn)行革命歷史和愛(ài)國主義教育。1950年1月，南京率先成立革命歷史畫(huà)創(chuàng )作委員會(huì )。5月，中央美術(shù)學(xué)院完成文化部下達的繪制革命歷史畫(huà)的任務(wù)。20世紀五六十年代，文化部、中國革命博物館先后組織美術(shù)工作者進(jìn)行兩次革命歷史畫(huà)創(chuàng )作，并在國內掀起創(chuàng )作革命歷史題材繪畫(huà)的熱潮，涌現出董希文油畫(huà)《開(kāi)國大典》、王盛烈中國畫(huà)《八女投江》、馮法祀油畫(huà)《劉胡蘭就義》、詹建俊油畫(huà)《狼牙山五壯士》、石魯中國畫(huà)《轉戰陜北》等一批膾炙人口的優(yōu)秀作品。這些依據史實(shí)創(chuàng )作的作品在愛(ài)國主義教育中發(fā)揮了無(wú)可替代的作用。70年代，陳逸飛、魏景山的油畫(huà)《占領(lǐng)總統府》和張京生、王元珍的油畫(huà)《沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國》，是同類(lèi)題材中極具代表性的佳作。2004年以來(lái)，國家進(jìn)一步加大對重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作的支持，如國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程的實(shí)施，匯聚了全國各地美術(shù)工作者創(chuàng )作的一批尺度恢弘的革命歷史題材作品，讓人民通過(guò)藝術(shù)再次重溫往昔崢嶸歲月。

　　其中，有很多表現領(lǐng)袖人物的作品，表達了美術(shù)工作者愛(ài)黨愛(ài)國的深厚情感。如李琦中國畫(huà)《主席走遍全國》、周思聰中國畫(huà)《人民和總理》、梁長(cháng)林表現彭德懷的中國畫(huà)《故鄉行》，以及李象群雕塑《我們走在大路上》等，無(wú)論思想性還是藝術(shù)性，都堪稱(chēng)中國美術(shù)史中的精品。

　　新中國70年特別是改革開(kāi)放40余年的飛速發(fā)展，是中國人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下創(chuàng )造的人間奇跡。藝術(shù)家們創(chuàng )作的大量表現新中國建設成就和勞動(dòng)者奮戰在各行各業(yè)的作品，同樣凝聚著(zhù)愛(ài)國主義精神。如古一舟等人的中國畫(huà)《十三陵水庫落成典禮》、王文彬油畫(huà)《夯歌》、魏紫熙中國畫(huà)《天塹通途》、廣廷渤油畫(huà)《鋼水·汗水》，以及表現大國工匠的系列作品等，都通過(guò)展現社會(huì )主義建設者的風(fēng)姿，表達了對祖國的深厚情感。

　　共建家園的美好愿望

　　新中國美術(shù)工作者致力于用藝術(shù)的形式宣傳國家政策。

　　新中國成立伊始，美術(shù)工作者就熱情謳歌全國各族人民大團結是國家發(fā)展、民族振興的堅實(shí)基礎，很多美術(shù)工作者深入邊疆和少數民族地區，創(chuàng )作了一大批表現少數民族生活的作品，如周昌谷中國畫(huà)《兩個(gè)羊羔》、趙望云中國畫(huà)《雪天馱運圖》、黃胄中國畫(huà)《洪荒風(fēng)雪》、徐匡和阿鴿的版畫(huà)《主人》、吳長(cháng)江版畫(huà)《青海大草原》等。這些作品重在表現各族人民在國家的改革和發(fā)展中的積極貢獻，以美的語(yǔ)言，傳達出各族人民共同建設中華家園的美好愿望。

　　軍旅題材美術(shù)作品塑造了各時(shí)期保家衛國的中國軍人形象，以及我軍現代化建設取得的成就。早在上世紀50年代，有組織的軍事美術(shù)創(chuàng )作活動(dòng)便成為新中國美術(shù)發(fā)展的重要組成部分。其中，羅工柳油畫(huà)《地道戰》、董希文油畫(huà)《紅軍不怕遠征難》、潘鶴雕塑《艱苦歲月》，以及人民英雄紀念碑浮雕，都是這個(gè)時(shí)期的佳作。此后，中國人民解放軍的群眾性美術(shù)創(chuàng )作獲得長(cháng)足發(fā)展，無(wú)論現實(shí)題材還是軍事歷史畫(huà)都佳作頻出，比如陳逸飛油畫(huà)《黃河頌》、張道興中國畫(huà)《腳踏著(zhù)祖國的大地》、邵亞川油畫(huà)《巡堤》等。

　　進(jìn)入21世紀，軍事題材美術(shù)創(chuàng )作在“熔鑄中國氣派，塑造國家形象”的中國美術(shù)實(shí)踐中扮演了重要角色。尤其是黨的十八大以來(lái)，涌現出一批表現我軍履行新任務(wù)、新使命的作品，如李如油畫(huà)《亞丁灣護航》、李翔中國畫(huà)《南?！つ虾！返?。這些極具時(shí)代特色、凸顯中國軍人保家衛國堅定信念的作品，讓觀(guān)眾看到了維護祖國統一、世界和平的堅強后盾。

　　增強愛(ài)國精神的視覺(jué)圖像

　　“弘揚愛(ài)國主義精神，必須尊重和傳承中華民族歷史和文化”，是新中國一代代美術(shù)工作者肩負的歷史重任。

　　黨的十八大以來(lái)，實(shí)現中華民族偉大復興的中國夢(mèng)成為當代中國愛(ài)國主義的鮮明主題。最具代表性的是繼“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”之后，又實(shí)施了“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng )作工程”。美術(shù)工作者創(chuàng )作出大批優(yōu)秀作品。這些作品“在史實(shí)凝縮表現、歷史情景再現、藝術(shù)風(fēng)格語(yǔ)言鑄造和精神境界開(kāi)拓上，達到很高水平，標志著(zhù)中國美術(shù)在歷史畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作領(lǐng)域取得的重大成果和所達到的高度，也填補了中國歷史主題性創(chuàng )作的空白與缺憾”，同時(shí)為向廣大群眾進(jìn)行愛(ài)國主義教育提供了優(yōu)秀的視覺(jué)圖像。

　　“弘揚愛(ài)國主義精神，必須堅持立足民族又面向世界”。早在20世紀50年代，中國和亞非拉很多國家便建立了友好的外交關(guān)系。伍必端、靳尚誼的油畫(huà)《毛主席和亞非拉人民在一起》就是這類(lèi)題材中的優(yōu)秀作品。進(jìn)入21世紀，中國更加積極地參與國際事務(wù)，表現維和部隊、中國援助第三世界國家的作品也進(jìn)入美術(shù)工作者的創(chuàng )作視野。習近平主席提出共建“一帶一路”之后，中國國家畫(huà)院在文化和旅游部的指導下實(shí)施了“一帶一路”國際美術(shù)工程，這是繼20世紀五六十年代絲路寫(xiě)生活動(dòng)后的又一次創(chuàng )作高潮。于小冬油畫(huà)《茶馬古道》、班苓版畫(huà)《甘南日記》、李寶林中國畫(huà)《圣馬力諾山下》等就是其中的代表性作品。該工程充分體現了中國美術(shù)工作者走出國門(mén)、放眼世界的廣闊視野。

　　70年來(lái)，新中國美術(shù)工作者順應時(shí)代發(fā)展，不斷深入表現愛(ài)國主義精神的豐富內涵，通過(guò)作品來(lái)引導人民樹(shù)立和堅持正確的歷史觀(guān)、國家觀(guān)、民族觀(guān)、文化觀(guān)，增強做中國人的骨氣和底氣。新中國美術(shù)以美的形式和語(yǔ)言，讓愛(ài)國主義精神進(jìn)一步深入每一位中國人的血脈和心靈。

　?。ㄗ髡邽榍迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）?